Os Prémios Hertzog da Silva de videoarte receberam 792 inscrições de 112 países diferentes para edição de 2026, que acontece durante o Proyector Festival de Madrid, entre 9 e 20 de setembro. 

A Espanha lidera o número de inscrições, com 292, seguida pelo Irã (128), Argentina (122) e Brasil (98). O primeiro e segundo lugar terão suas obras adquiridas pela coleção de Alfredo Hertzog, além de receberem, respectivamente, 5 mil e 3 mil euros. Duas obras terão menções honrosas, instalação e performance visual, bem como uma premiação em dinheiro –- 3 mil euros cada. 

Haverá ainda a categoria Prémio Vertical, destinada a jovens com menos de 25 anos, que distribuirá 3 mil euros, além de aquisição e residência artística. Os trabalhos são submetidos a um júri composto por profissionais internacionais especializados em videoarte experimental. 

O Prémio Hertzog da Silva é uma iniciativa de Alfredo Hertzog, maior colecionador de videoarte do Brasil, em parceria com o Proyector Festival, que se utiliza de espaços da capital espanhola para exposições de videoartes. 

O festival tem como proposta a divulgação de trabalhos experimentais e atuais do cenário internacional de videoarte, que fogem do padrão tradicional e se apropriam do espaço e do espectador. 

*Alfredo Hertzog* 

Colecionador desde a adolescência, Alfredo Hertzog construiu ao longo de décadas uma das mais relevantes coleções de videoarte do Brasil. Seu acervo reúne centenas de obras, que atravessam diferentes períodos, linguagens e movimentos artísticos e funcionam como um panorama da evolução da imagem em movimento como expressão artística. 

Entre as obras de seu acervo está Marca Registrada, de Letícia Parente, um dos trabalhos mais emblemáticos da videoarte brasileira. Nele, a artista costura a sola do pé com agulha e linha, até formar a frase ‘Made in Brasil’. 

Considerado um dos principais patronos e difusores da videoarte no país, Hertzog lembra que sua aproximação inicial com a linguagem teve um componente prático: eram obras de artistas relevantes que não ocupavam espaço físico nas paredes. Com o tempo, no entanto, o interesse se aprofundou na potência conceitual do vídeo como meio.